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  • 詩韻氣質 風雅意象――淺談楊國光先生繪畫藝術的審美意趣

    摘要:楊國光先生畫作《秋晴圖》“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方”。每次看到楊國光先生的繪畫,我的腦海裡都會頻頻閃現《詩經》中的詞句。先生這種如詩如樂般流淌的畫面氣韻,這種骨氣形似的立意用筆


    楊國光先生畫作《秋晴圖》

    “蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方”。每次看到楊國光先生的繪畫,我的腦海裡都會頻頻閃現《詩經》中的詞句。先生這種如詩如樂般流淌的畫面氣韻,這種骨氣形似的立意用筆,風姿綽約畫面審美,總能叩擊到我們靈魂深處,生發出無限的天地想象。

    唐代張彥遠說:“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣,骨氣形似,皆本于立意而歸乎用筆”。所以就楊先生繪畫的筆墨而言,其删略大要,取其形質本真的特征,以兼具國畫筆墨精神和現代速寫的藝術語言,為我們帶來了充滿詩意和樂韻的震撼心靈的藝術力量。同時也可從中獲得了繪畫的藝術創造與自然契合、與生命律動的感觸。如《宿雨初晴》一作,畫面在兩片芭蕉的大與三五雞雛小的比較中構成,筆墨高度概括可謂逸筆草草、簡之又簡,卻又在留白的虛無中呈現出其韻味的無窮。這幅作品以一夜宿雨早晨放晴後,離巢覓食的小雞,為整幅畫作點睛,其形神各異、精神抖擻、栩栩如生的造型穿插,畫出了藝術家心中之境,精神之境。我想楊先生通過秋雨放晴後的自然之景描繪,帶給我們的是自然的甯谧安閑與神采活力,也更是他個人對自然哲理體悟的傾訴。


    楊國光先生畫作《臨風荷芰香》
    品讀楊先生畫作,于其删繁就簡的筆墨,詩意盎然的畫面中,聆聽到自然花鳥的生命律動,感受到時代精神審美的流動,體悟文氣蓊郁的傳統文人繪畫藝術精神。如《臨風荷芰香》,這幅作品完全呈現了楊先生于素描、速寫上的功力,清剛不俗的線條組合成:棱角分明的荷花、蒼勁野逸的枝莖;整幅畫面充滿了構圖簡練、筆力蒼虬、墨色純粹的筆墨格調;畫家更以素描中光影的方法,繪出了水面的漣漪與質感,其在呈現自然的荷韻之美的同時,也彰顯了畫家“惜墨如金”而風姿飒飒的藝術風格。

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    楊國光先生畫作《陌上柳影》
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    楊先生的花鳥畫作,往往在對客觀對象的自然形态進行大膽的取舍、增删、提煉、概括,如《陌上柳影》《春趣》《閑牧圖》等作品,以牛、小雞等為題材,善于捕捉客觀對象瞬間的變化特征,從不為客觀對象的形象外貌所束縛。畫“牛”取其精神舍其形質;畫小雞,着力體現其憨态可掬、充滿人性童真的一面。看似寥寥數筆的筆墨組合,卻盡傳其神、張其之美,如此使其筆下的麻雀、荷花、小雞以及“牛”在呈現自然之美、生命之美中,達到了“以形寫神”進而“形神兼備”的藝術之境。



    楊國光先生畫作《閑牧圖》

    楊國光先生的國畫創作,在呈現出與自然生命高度契合的同時,也達到了與詩樂若合符節的藝術律動。如其花鳥畫所涉及的題材物象,不僅抓住了創作對象的基本特質,畫面還在整體的概括中剔除了生活、俗世的雜質。進而以自然的純美精神,呈現一種寬松自主的藝術氛圍和自然世界,隻留我們神往眷戀的詩與美的核心,以及“天人合一”傳統審美與“人與自然和諧相處”時代理念相融合的内心觸動。

    在追求筆墨意韻與審美精神高度契合的同時,他也不急不躁、不妄下定論,展現了一位學者型藝術家、一位多年從事高校美術教育工作者的嚴謹與慎笃。楊先生矢志于藝術殿堂的求索,而又不迷失于其茫茫煙海。如其所作《秋晴圖》一作,他能在商品經濟彭發的時代,冷靜的思考中國繪畫藝術的發展,客觀的審視自己的藝術創作。這份氣量、這種笃定,已是讓筆者欽佩不已。這或許就是楊先生畫作中純粹的自然與藝術氣息體現的原因,也是其文氣十足的書畫藝術吸引我的地方。



    楊國光先生畫作《宿雨初晴》

    “陌上柳影”“宿雨初晴”,隻讀這些畫跋就已感受到畫面中蓊蓊郁郁的詩畫情趣了。而這也正是楊先生的花鳥繪畫要呈現的“物我兩忘”之境,亦是詩意的自然與詩意的個人情懷的展現。《陌上柳影》阡陌縱橫、柳綠莺飛間,隻有“牛”的身影,這畫面如同《詩經》中的“國風”描繪一樣,留給我們的永遠是對“春日遲遲,卉木萋萋。”充滿夢境的無盡想象。

    國畫是中國傳統文化的主要表現形式,追求詩歌般的畫境是曆代文人畫家們,孜孜以求之的臻妙之境。繪畫創作的詩境是對中國傳統文化的學習、探索,最後綜合表現的過程,也是對中國傳統文化品味并理解的過程。讀楊先生的畫作,如同踏着歲月的風穿過時光,行走在《詩經》《樂府》的世界裡,在其風骨勁健、取其大要的畫筆中,品咂其與自然同呼吸的歡快舒暢,與時代同歡呼的激情澎湃,與文化同律動的神采飛揚。
    (文\成功美術館書畫評論員馮宜玉)



    楊國光先生畫作《春趣》



    畫家簡曆:楊國光,1937年出生于蘭州市,少時得到著名畫家王天一、黃胄的啟蒙。1955年至1961年就讀于西安美術學院附中、西安美術學院國畫系,師從劉文西、鄭乃光、王子雲、張義潛、石魯等名家,畢業後留校任教。1975年調入西北師範大學美術系任教至退休。楊國光擅長素描、速寫、工筆、寫意等畫種,在長期的藝術實踐中,對基礎教學、國畫創作進行深入研究與探索,笃鐘于“外師造化,中得心源”的創作方法,形成了蒼勁雄渾、樸實無華的藝術風貌。